制作海鹽，是人(rén)類最古老的(de)的(de)技藝之一，是通(tōng)過曬幹海水(shuǐ)以獲得(de)其中的(de)鹽分(fēn)。提取出來(lái)的(de)鹽可(kě)用(yòng)于烹調和(hé)其他(tā)方向，在歐洲，這(zhè)種技術已超過6000年的(de)曆史。

海鹽提取過程中涉及多(duō)種對(duì)大(dà)自然的(de)控制和(hé)利用(yòng)，一塊塊人(rén)工池塘裏，鹽的(de)不同濃度造就了(le)不同的(de)顔色。日曬法生産原鹽，具有節約能源，成本較低的(de)優勢，但是受地理(lǐ)及氣候影(yǐng)響，不可(kě)能所有的(de)海岸灘塗都能修築鹽田，所有的(de)季節都能曬鹽。

人(rén)類在自身需求與更多(duō)利益的(de)驅使下(xià)，對(duì)自然進行合理(lǐ)的(de)使用(yòng)，或不合理(lǐ)的(de)蠻荒開采和(hé)透支，使得(de)地球表面産生出奇幻而獨有的(de)景觀。這(zhè)些景觀有的(de)色彩斑斓使人(rén)贊歎，有的(de)荒蕪幹枯讓人(rén)深思，有的(de)意外驚豔充滿驚喜。

三位攝影(yǐng)師用(yòng)鏡頭訴說

自然的(de)主人(rén)，如何作畫(huà)

01

Tom Hegen

這(zhè)些神似抽象畫(huà)的(de)照(zhào)片，拍(pāi)攝于西班牙和(hé)法國南(nán)部的(de)鹽田，是德國設計師兼攝影(yǐng)師湯姆 • 赫根（TomHegen） 創作的(de)《鹽》系列作品。

拍(pāi)攝共花了(le)一個(gè)多(duō)星期時(shí)間。拍(pāi)攝過程中，他(tā)拜訪了(le)好幾個(gè)不同的(de)鹽場(chǎng)，最終選定了(le)最理(lǐ)想的(de)幾處。Tom 專門使用(yòng)無人(rén)機、熱(rè)氣球、甚至直升機來(lái)記錄人(rén)類活動對(duì)自然界的(de)影(yǐng)響。

他(tā)說到：「其實拍(pāi)攝之前，想要呈現的(de)效果都已經在我腦(nǎo)海中成型了(le)；而最終的(de)結果也(yě)沒有讓我失望，這(zhè)些鹽城(chéng)真的(de)如我想象中一般多(duō)彩，擁有奇妙的(de)紋理(lǐ)和(hé)抽象的(de)形狀。」

大(dà)學期間，他(tā)專門從事航拍(pāi)。三年前爲了(le)達到更好的(de)效果，他(tā)自己組裝了(le)定制的(de)四軸飛(fēi)行器，并配備了(le)攝像頭，技術發展後他(tā)開始使用(yòng)無人(rén)機。他(tā)的(de)照(zhào)片通(tōng)常拍(pāi)攝于日出之後或日落之前，即攝影(yǐng)的(de)「黃(huáng)金時(shí)間」。

通(tōng)過直接将攝像機對(duì)準地球，展現完全平面的(de)圖景，給人(rén)一種超現實的(de)美(měi)感。從他(tā)獨特精細的(de)構圖，也(yě)可(kě)看出他(tā)深厚的(de)設計背景。

從高(gāo)處看，地中海的(de)鹽場(chǎng)以多(duō)彩又暗含秩序的(de)形式呈現，成堆的(de)結晶鹽，将人(rén)工池塘分(fēn)隔開。而且像白色的(de)塗料，在由藻類和(hé)其他(tā)微生物(wù)在淺海中形成的(de)顔色中間塗抹；在光(guāng)亮又飽和(hé)的(de)綠色、紅色、橙色和(hé)粉紅色之間跳躍。

Tom 說道：「在航拍(pāi)攝影(yǐng)中我格外關注人(rén)類對(duì)大(dà)自然産生的(de)影(yǐng)響，人(rén)類的(de)發展和(hé)生産給地球留下(xià)了(le)很多(duō)印記，我希望能通(tōng)過自己的(de)攝影(yǐng)作品增強大(dà)家對(duì)這(zhè)一現象的(de)關注，看看在我們的(de)幹預下(xià)環境發生了(le)多(duō)大(dà)的(de)改變；鹽系列正是脫胎于此。」

「科學家們現在說，我們生活在一個(gè)新的(de)人(rén)類時(shí)代，因爲我們通(tōng)過改變地質、生物(wù)和(hé)大(dà)氣過程對(duì)我們的(de)地球産生了(le)巨大(dà)的(de)影(yǐng)響。

但我不想成爲那個(gè)指手畫(huà)腳說：看！我們做(zuò)錯了(le)什(shén)麽的(de)人(rén)，我更想激勵大(dà)家并提出思考，像是鹽是從哪裏來(lái)的(de)這(zhè)樣的(de)問題。也(yě)許人(rén)們會把它當作一個(gè)起點，思考到底我們該如何做(zuò)事，以及怎樣對(duì)待我們的(de)環境。」

02

Edward Burtynsky

愛(ài)德華 • 伯汀斯基 （Edward Burtynsky），加拿大(dà)著名攝影(yǐng)師。他(tā)關于全球工業風景的(de)影(yǐng)像已在世界15大(dà)博物(wù)館展出并收藏。包括加拿大(dà)國家博物(wù)館，法國國家圖書(shū)館、紐約的(de)MoMA 及古根海姆博物(wù)館。

被人(rén)類工業改變的(de)自然風景是 Edward 拍(pāi)攝的(de)恒久主題。他(tā)說：「我與人(rén)類自主改變的(de)風景對(duì)話(huà)，從石頭到礦産、石油、矽、鹽等等。爲了(le)使觀點視覺化(huà)，我尋找細節豐富、規模宏大(dà)、意義深長(cháng)的(de)主題場(chǎng)景拍(pāi)攝，像廢品回收場(chǎng)、煤場(chǎng)、鹽場(chǎng)、煉油廠等日常生活較少接觸，實際卻息息相關的(de)地方。這(zhè)些圖像在尋求吸引力于排斥力、誘惑與恐懼之間的(de)對(duì)話(huà)。」

這(zhè)組名爲鹽田（Salt Pans）的(de)系列裏，他(tā)拍(pāi)攝了(le)印度古吉拉特邦 （Gujarat）貧瘠的(de)鹽産地區(qū)，那裏有成千上萬的(de)家庭在炎熱(rè)而平坦的(de)荒地上勞作，很少能獲得(de)淡水(shuǐ)、基本教育甚至醫療救助。該地區(qū)面積近2000平方英裏，卻被稱爲“測量零點”，因爲自1947年英國統治印度結束之後就沒有進行過土地調查。

愛(ài)德華從他(tā)獨特的(de)視角出發，捕捉到了(le)這(zhè)片嚴酷土地的(de)獨特形狀、圖案及顔色，以及幾個(gè)世紀以來(lái)人(rén)們爲了(le)制鹽而創造出的(de)人(rén)工池塘。在他(tā)的(de)圖片裏，自然與人(rén)爲的(de)景觀相融又相沖突，而他(tā)隻是展示，不作回答(dá)。

「我們總被欲望驅使，希望過有錢滋潤的(de)生活，然而總有一天．我們将自覺或不自覺地認識到，世界正承受著(zhe)我們成功背後的(de)痛苦。一方面我們因爲消費而依賴于自然資源的(de)消耗，另一方面我們還(hái)希望地球能健康發展。這(zhè)些圖像正是我們時(shí)代矛盾的(de)映照(zhào)。」

「圖片不能改變世界。我的(de)圖片隻是對(duì)世界的(de)提醒．不要随意改變自然。我并不是一個(gè)外來(lái)者居高(gāo)臨下(xià)的(de)觀察。而是想讓人(rén)們明(míng)白，對(duì)抗自然所隐藏的(de)危險。」

他(tā)還(hái)說道：「對(duì)大(dà)自然的(de)某種敬畏是很重要的(de)，因爲我們與大(dà)自然有聯系... ... 如果我們破壞自然，我們就會毀滅自己。」

03

Peter Franc

彼得(de) • 弗朗克 （Peter Franc） 是一位澳洲攝影(yǐng)師，緻力于探索人(rén)類在地球上留下(xià)的(de)印記，以及我們與地球的(de)關系。

他(tā)的(de)目标是通(tōng)過照(zhào)片使人(rén)們與陌生遙遠(yuǎn)的(de)地域建立聯系，并以簡單的(de)、幾何上的(de)構圖呈現它們，以此提高(gāo)我們對(duì)這(zhè)個(gè)所處地球的(de)熟悉和(hé)鑒賞力。

這(zhè)組鹽系列作品拍(pāi)攝于2017年1月(yuè)，澳大(dà)利亞鲨魚灣上空。爲了(le)探索這(zhè)個(gè)系列抽象景觀的(de)幾何圖形，彼得(de)租用(yòng)了(le)小型塞斯納206飛(fēi)機，并要求将飛(fēi)機的(de)所有門扇移除。爲了(le)在關鍵飛(fēi)機傾斜的(de)時(shí)刻，以确保透視準确和(hé)抽象的(de)景觀。

他(tā)的(de)作品已在歐洲和(hé)澳大(dà)利亞等國際展覽中展出，部分(fēn)作品由 Phaidon Press, Smithsonian 雜(zá)志和(hé)聯合國教科文組織出版。

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